Mõnikord on kasulik unustada kõik koolis omandatud teadmised ja vaadata ammu tuntud asju uutmoodi ja teistmoodi. Siis ilmub kindlasti midagi uut. Nii et soovitan mõelda sel viisil oma 18. ja 19. sajandi alguse maalikunstnike maalide reproduktsioonide kogule.

Alustuseks väike sissejuhatus. See teeb minu mõtete käigu arusaadavaks ja ei tundu nii uskumatu.

Iga moraalselt ja füüsiliselt terve inimene saab varem või hiljem teada, et kogu elu on pidev ringijooks. Noh ... või sebrana, nagu kellelegi meeldib. Põhiolemus on siiski sama: ühel päeval ärkate hommikul ja mõistate, et olete kaotanud palju elujõudu tühjaks tühjaks valgumiseks. Nii et hakkate kõike uuesti tegema, võttes arvesse varasemaid kogemusi, ja lõpuks saabub järgmine hommik, kui peate kõik veel kord üle vaatama.

Kuid paljud leiavad, et neil pole jõudu tunnistada, et see, mida nad pidasid kõigutamatuks, on tegelikult pettekujutelm või vale. Nad õpetasid meile jõudu. Oleme veendunud, et peavad olema mõned tõed, mis peaksid jääma kõige aluseks, ilma nende olemasoluta oleks kaos. Inimene, kes vabaneb oma tõekspidamistest, ei austa midagi. Ta austab "kindlaid plekk-sõdureid". Ja see on peamine probleem. Tõe ja pettekujutluse vahelist õhukest piiri on väga raske tabada.

Ja aeg saab otsa ... Kõik ümberringi muutub kiiresti. Vananenud juhiseid ei saa otsekoheselt järgida. Samal ajal on aga moraalireeglitest taganeda võimatu, vastasel juhul läheb kõik paratamatult korgitserisse, mis viib katastroofini. Piibel kirjeldab Soodoma ja Gomorra hävingut ning see kehtib nende kohta, kes on otsustanud, et moraalinormid on vananenud ja neid ei pea tingimata järgima. Loodan, et näen aega, mil uued praegused sodomiidiriigid väärivad tunnustust, kui avastatakse, et need tõed on tõeliselt kõigutamatud. Vastasel juhul peavad nad välja selgitama, et PÕRGUS on tõesti olemas ja me oleme selles. Seega püüan dogmadest eemalduda, kuid mitte ületada piiri ja langeda müstikasse.

Alustan mõne erineva kunstniku mõne maaliga, mis on vähem tuntud kui Giovanni Battista Piranezi tööd, kuid on nendega seotud mitte ainult vanuses, vaid ka sisus.

Tundmatu kunstnik 18. sajandi teisest poolest

Pierre Patel vanem

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

See meister maalis üsna palju maastikke, mille peamisteks motiivideks on kahtlemata varemed. Nimetasin seda Nikolai Petrovitš Medvedeviks ja see pole päris nali, nagu paljud kindlasti aru saavad.

Ja nüüd võite mõelda: "Kas 18. – 19. Sajandi Euroopas polnud enam lammutatud hooneid?" Ajaloolastele ja kunstiajaloolastele on selleks loogilisi seletusi. Seletus on tegelikult lihtne ja seda on raske kahtluse alla seada - täielik hullus. Esmapilgul on see lihtsalt selline kultuurivool, mood või nagu tänapäeval on muutunud moes seda nimetada isamaalistes ringkondades - "aja trend".
Jah. Mood ja stiil on allutatud miljonite maitsele ja meeleolule, mõtetele ja tunnetele. Me kõik näeme "ahvi" ümberringi. Tasub lasta kuulsal idioodil suuskadel pilti teha ja sajad tuhanded lollid pakivad kohe suusavarustuse poodide riiulid lahti, usaldades üksteisele vaikselt, et on lapsepõlvest saati unistanud suuskadel seismisest, nagu, víte Noh, teate, mis edasi saab. Kas nad andsid epideemia? Ja kuidas oleks vabalt valgete kraanadega lennata?

Hea küll, lähme tagasi oma jäärade juurde. Ja ka pullidele, lammastele ja kitsedele "iidsete" varemete taustal. See on ka "trend". Nagu karjased ja pesumajad nende aastate maadel. Kas see "aeg" on Venemaad kuidagi mõjutanud? Kahtlemata. Kuigi mälestus Vene varemetest oli 19. ja isegi 20. sajandil hoolikalt varjatud, on midagi siiski säilinud. Ma näitan teile ainult kahte vähem tuntud teost:

Kiievi laps. Tundmatu maalikunstnik.

Tornivarem Jekaterininski pargis Tsarsky Sela.

Nüüd näeb ta välja ja näeb hea välja. Hea kallis tadžiki täielik rekonstrueerimine, sära ja võlu. Kuid kuni viimase ajani nägi see välja täpselt nagu 18. sajandi Euroopa "trend", nagu pildil näeme.
Tähelepanuväärne on Euroopa kuupäevaga kivi, kuid kirjutatud vene numbritega:

Numbrid tähendavad 1762

Tegelikult tundub mulle selle plaadi usaldusväärsus väga küsitav. Paljudel põhjustel. Vaata seda!

Aga pole ka ime. Venemaa tegeliku ajaloo "puhastamise" ulatus on selline, et on arusaamatu, kuidas seda kõike oleks saanud teha. Lõppude lõpuks on kõik, mida romaanieelsest impeeriumist teada võiksime, pärit Lääne ülikoolides ja raamatukogudes väljaspool puhastumise valdkonda olevatest allikatest.
See asjaolu ei jäta meid kahtlusteks, kes meie ajaloo täpselt "puhastas". Muidugi võitja. Ja meie esivanemad ei olnud ilmselgelt võitjad, sest muidu oleksime kirjutanud anglosakside ajaloo ja nemad poleks meile kirjutanud. Kuigi ... see pole meie meetod. Me ei ole iidse Euroopa tsivilisatsiooni suure mineviku vastu, mis oli sada tuhat miljonit guldeni parem kui meie barbaarne.
Aga tõsiselt: muidugi ma ei eelda, et rahvahulgad sakslasi kõndisid läbi meie metsade ja põldude ning lükkasid buldooseriga kõik Tartaria territooriumil asuvad iidsed ehitised. Ei Piisas kogu "rämpsu" sülitamisest ja selle säilimise pärast mitte muretsemisest, piisas. Ja kirjalikud allikad hävitati samamoodi. Mitte ainult seda, vaid sihilikult, sihipäraselt.
Peetruse ja Katariina käe all valiti raamatud talupoegade hulgast nende säilitamise ettekäändel ja veeti tervete vagunitega Moskvasse ja Peterburi. Seejärel kadusid nende jäljed pimedusse. On selge, et "vana uskumuse ketserlus" on lihtsalt põletatud - koos selle iidse usu kandjatega.

Bolševikud tegid XNUMX. aastatel täpselt sama asja Romanovite endi arhiividega. Mitte asjata öeldakse: "Ärge sülitage teise kaevu." Jumal olgu nende kohtunik.

Vaatame veel ühe selge "vareme" suuna esindaja Euroopa maalikunstis - Giovanni Paolo Pannini või nagu ma teda kutsun - Ivan Pavlovich Panovi maale.

Nagu näete, on tema loomingu peamine motiiv jällegi iidsed varemed. Nii et pole midagi uut, lihtsalt varemetel olnud kariloomade vare, vaid "normaalsed eurooplased". Keskklass ja aadel. Kuid põhimõtteliselt ei muuda see midagi. Mõned varemed eksisteerivad endiselt rekonstrueeritud hoonete või ilmsete uute töödena. Kuid suur osa sellest, mis on inimesi hiljuti ümbritsenud, on majapidamise kiireloomuliste vajaduste jaoks igaveseks varastatud või lammutatud.
Neid teemasid ühendab asjaolu, et kunstnik dokumenteeris tegelikkust fotograafiliselt, hoolimata loomete tulevastest tõlgendustest järeltulijate poolt. Ja järeltulijad sattusid seega kadestamatusse olukorda, sest pidasid oma vanavanavanavanavanavanavanaisasid rumalateks, tumedateks, harimatuteks fantaasiateks, mis kalduvad kõike üle paisutama, ilustama ja üldse sõrmedest välja imema.
Siit kirjutavad kõik tänapäevased entsüklopeediad ja käsiraamatud - "hävita maal":
"XYZ (täitke mõne ülaltoodud kunstniku nimi) on tuntud oma maaliliste fantaasiate poolest, mille peamisteks motiivideks on pargid ja tõelised, kuid sagedamini oletatavad" majesteetlikud varemed "(Dideroti sõnul) ning arvukad visandid, mille ta lõi Itaalias viibimise ajal."

Kas peaksime seda uskuma? Lihtsalt seetõttu, et ametiasutus nii ütles?
Kogu selle suurejoonelisuse juures ei suuda ma uskuda, et kunstnik jäädvustas tänapäevani säilinud ehitised fototäpsusega ja maalis need, mida täna enam pole, lihtsalt "peast". Kust see järsku tuli!?

Tõsi on see, et kunstnikud ei leiutanud midagi, vaid vastupidi, nad dokumenteerisid ümbritsevat maailma, nii et ainult tänu neile näeme, et 18. sajandil - ajaloolise standardi järgi EILE - tsivilisatsioon Euroopa külaelanikke ja kariloomade sutenööre, mida valitsesid käputäis neist hiiglaslike megaliithoonete varemetel eksisteerisid veidi luksuslikumad lapid, mida nad ise selgelt ei ehitanud.

Vanade seletus on see, et selle ehitasid tegelikult nende esivanemad, kuid siis algas kuidagi "keskaegse pimeduse ajastu", mis kestis tuhat aastat, ja kõik lihtsalt unustasid selliseid imesid ehitada ... Ja muidugi unustasid nad, milleks püramiide ​​vaja on . Ja kui pole selge, mida sellega teha, siis on vaja need maha tõmmata, koerakuradide juurde, et nad ei hirmutaks silmi. Ja siis minna matkama Egiptusesse ja "avastada" uuesti püramiide, kuid seekord ainult egiptlasi.

Juhtus nii, et Colosseum on meie riigis lihtsalt teater, nii et selle eest hoolitsetakse korralikult ja seda saab näha ka tänapäeval. Kuid püramiidide eesmärki ei olnud võimalik välja mõelda, nii et need demonteeriti lammaste ja kitsede tallideks.
Ja mis see on? Mida teeb maal Egiptusest pärit stel (20., 23. jt), mille ametliku versiooni järgi tõid nad alles 19. sajandil?

Nii et esitan lihtsa küsimuse ja tahan saada lihtsa vastuse: „Egiptoloogid ja kunstiajaloolased, palun öelge mulle kuidas saaks inimene (Giovanni Paolo Pannini) kujutada Roomas "oletatavaid" püramiide ​​ja Egiptuse stela, kui ta suri seitse aastat enne Egiptuse püramiidide ja selle stela "avamist"? !!!



Siin näidatud püramiidid on natuke imelikud, kas sa ei arva? Proportsioonid on ebatavalised, püramiidi aluse pikkuse ja kõrguse suhe on täiesti erinev kui kõigi nüüd teadaolevate püramiidide puhul, olgu need siis Egiptuse või Ameerika, Hiina või isegi Euroopa (Visoko Bosnias). Ja on ilmne, et need pole kindlasti hauad. Ma kahtlen, et nende sees oleks õõnsusi, mida saaks kasutada. Isegi need mõõtmed on mõned "Hruštšovid" .... Mis see siis on? Et see oleks midagi lihtsalt esteetika vajadusest? Ja kuidas on lood "kiviküpressidega"? Miks nad purunesid?

Caspar David Friedrich

Aga lähme ...

Mis on siin veelgi silmatorkavam: hoonete mõõtmed, sambad, võlvid ja seintes olevad avad. Normaalse kaasaegse hobiti jaoks nagu me kõik (ilma solvanguta) tunduvad need mõõtmed ennekuulmatud: ehituse seisukohalt pole see ratsionaalne, vaid liiga kallis ja liiga töömahukas ning kasutaja seisukohast ebavajalik ja ebaökonoomne. Selle "ventilatsiooniga" kodu pole asjakohane isegi Vahemere kliimas. Talvel ei saa seda soojendada ja suvel pole päikesekiirte eest pääsu.

Kui aga radikaalsete kliimamuutuste seletus tundub veenev, jäävad kõik muud küsimused vastuseta.

Neid versioone on kaks: kas ehitajad olid hiiglased ja sel juhul ehitasid nad vasakpoolsele tagaküljele sarnased hooned. Aga kui nad oleksid hiiglased, siis kus on nende säilmed? Väidetavalt võltsitakse kõik hiiglaslike luustike ja isegi sõrmede või hammaste leiud. Öeldakse, et kohapeal ei olnud ebatavaliste mõõtmetega humanoidi, välja arvatud muidugi haruldased isendid. Ja kui nad olid olemas, siis kuidas nad suutsid nad kõik üheks evakueerida ja keegi ei unustanud oma susse ega rinnahoidjat?

Järgnevad on minu meelest suure Hubert Roberti - Juri Robertovitši, keda nad peavad suure Piranezi jüngriks, maalide reproduktsioonid.

Jah, meile meeldib ehitada midagi märkimisväärset, mahukat, mis mõjutab väikese inimese psüühikat. Näiteks Moskva Riikliku Ülikooli hoone (Lomonosov) või "Fisht" -Aren Sotšis. Kuid enamasti ehitame tavapärased puhvetid ja hostelid arusaamatuse tõttu, mida nimetatakse "majadeks".

Hubert Robert, iidne tempel, 1787

Ja meil on see:
- koolid ja haridusasutused;
- ühtsed standardid (kogu teadusasutuste võrk), ilma milleta pole võimalik ulatuslikult üles ehitada;
- mäetööstus, tooraine ja energeetika;
- ehitusmaterjalide, tööriistade, rakiste, masinate ja seadmete tööstuslik tootmine;
- keeruline transpordi- ja sidesüsteem;
- sidesüsteem;
- tsentraliseeritud finants- ja eelarvesfäärid;
- ühtne juhtimissüsteem (tsentraliseeritud võim).

Isegi ühe sellise tingimuse puudumisel pole suuremahuline ehitamine võimalik. Kuid isegi nende olemasolu jaoks on vajalik süsteem teaduslike teadmiste kogumiseks, analüüsimiseks ja kogumiseks.
Kõigest sellest järeldub, et seisame siin võimatu ees. Meile eelnenud teadmistega. Ja see sunnib meid müstikat võrgutama. Tulnukad on saabunud, neil on jagatud tehnikat või jumalad on saabunud, nad on õpetanud inimesi ... Ja nii edasi.





Mulle ei meeldi mõlemad versioonid. Ma ei ole teiste rasside, näiteks atlantide, hüperborealaste või lemuurlaste olemasolu vastu, kuid ma pole kindel, et nad eksisteerisid meiega samas maailmas või dimensioonis. Täpsemalt öeldes on mul kahtlus, kas me oleksime võinud nendega füüsiliselt suhelda. Elame koos miljonite eluvormidega, mis on tegelikult kõikjal meie ümber, kuid me ei kohtu, me ei näe neid, me ei kuule neid, me ei räägi nendega, me lihtsalt "ei ole joone peal".

Nii et kõiki muid versioone tagasi lükkamata näen ma seda reaalsena: kõik, mis on maalidele jäädvustatud, on meie esivanemate ehitatud, ainult nende arengutase on meie omaga võrreldamatu. Oleme neile metsikud ahvid. Võimekad, kiiresti õppivad, kuid siiski lihtsalt tavalised lemmikloomad, näiteks meie jaoks kassid või koerad. Lihtsalt palju kasulikum. Saame iseenda eest hoolitseda, jah ja ikka härrasmeestele süüa anda. Kassid ei toida meid ja riietavad meid, vastupidi, me oleme nende orjad, me toidame neid.


Ma riskin avaldusega, et keegi võib pidada ksenofoobset, kuid see on tema probleem. Kujutage ette olukorda: homme otsustavad nad Erdogani karistada Lääne demokraatia ideaalide reetmise ja odava Venemaa gaasi eest müümise eest. Sellele järgneb kohene värviline revolutsioon Türgis, kurdide ülestõus, ISIL-i sissetung ja Lõuna-Euroopa sõjatuli, millega võrreldes on Donbassi sündmused vaid võitlus Nanaj-poiste jaoks.

Algab tõeline "kuum" maailmasõda, kus maailm muutub varemeteks. Ellujäänud hobitid jäävad ilma elektrita, arvutid, telefonid ja välgud koos entsüklopeediate ja käsiraamatutega, nagu "Kuidas nisu kasvatada" või "Kuidas valmistada rauda ja sepistada nuga, mida saab kasutada lõikamiseks, et ma ei kannataks" ja uuesti tekkivad jahipidamisviisid ilma tulirelvad. Ja kõik algab jälle nullist.

Samal ajal elab aga Tšukotkal endiselt rahvas, kes sellest sõjast midagi ei tea. Nagu varemgi, kasvatab ta hirvi ja sööb neid. Ja see on kõik ... Kas arvate tõesti, et see hõim areneb kunagi sinnamaani, et ta vajab lennukeid, laevu ja arvuteid? Túdle! Nad on söönud hirvi tuhandeid aastaid ja söövad neid ka edaspidi, sest nad ei vaja midagi muud! Mitte sellepärast, et nad oleksid rumalad, vaid lihtsalt "tulnukad". Nad on NII head. Neil on elus erinevad väärtused ja nad teavad, mis on õnn, mitte rumalatest raamatutest ja filmidest, vaid Jumalalt Loojalt! Nad on selle maailmaga ühendatud, meie aga mitte. Peame midagi ehitama, kuid me ei saa aru, et kui ehitame ühe, siis tapame teise.


Huvitav, mis on paremas ülanurgas. Kas see pole Colosseumi kuju kuju pjedestaal, mille järgi ta kannab nime COLOSEUM?
Proovime sõnadega mängida. KOLOSSUS. UM ei lähe arvesse, sest ladina tavade kohaselt on see tundmatu võõrsõna kunstlik lõpp. Oli mõni KOLOS ja ladina tavade kohaselt - KOLOSS + UM.
Mida tähendab vene keeles sõna KOL / KOLO? Ümmargune ümmargune objekt või pöörlemine (ratas, karussell, pöörlev ratas jne), mis on lähedane sõnale OSA (Vene "OS")! Kui RATAS on laiem termin, mis tähendab ringi, ringi, siis OS / OSA, on selle keskel midagi - tihvt / tihvt / tihvt. Seepärast on seos kõrvaga, sest rukis või nisu KLAS (Vene keel "KOLOS") oli arhailiselt oluline tähendus, mis on arusaadav - leib. See tähendab, et Colossus, kelle kuju asus Colosseumi lähedal, linnas, mida nad nüüd Rooma kutsuvad, ei olnud ilmselgelt mingi vee või tule vaim ega jumal.

Ja see tähendab ...

Ei, ärge saatke mind raamatukokku seal tarku raamatuid õppima. Olen kõike lugenud mitu korda ja palju aastaid tagasi. Kui te ei saa aru, lugege uuesti artikli sissejuhatust.

Andrei Golubjev